1936 წელს, ფოტოგრაფი დოროთეა ლანგემეიდი სათაურში იყო ფლორენს ოუენს ტომპსონის, 32 წლის ბარდის მკრეფის, ნიპომოში, კალიფორნიის განსაცვიფრებელი პორტრეტით. გამოსახულებამ, რომელიც ცნობილია როგორც მიგრანტი დედა, ეროვნული ყურადღება მიიპყრო მიგრანტ მუშაკთა მდგომარეობაზე და საბოლოოდ იქცა დიდი დეპრესიის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობად სიმბოლოდ.
ლენგის მუშაობა, რომელიც ასახავს ეკონომიკურ ვარდნას, მხოლოდ ერთი თავი იყო მის ნაყოფიერ, ოთხათწლიან კარიერაში. ახლა ორი ონლაინ გამოფენა - ახლად დებიუტი ციფრული არქივი ოკლენდის მუზეუმიდან და დიგიტიზებული რეტროსპექტივა თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში (MoMA) ნიუ იორკში - საშუალებას აძლევს მომხმარებლებს შეისწავლონ ლენგის შემოქმედების სრული სპექტრი, მისი 1957 წლის სერიიდან ოკლენდის საზოგადოებაში. მისი დამცველი ომის დროს გემების ეზოს მუშაკების პორტრეტებზე და ირლანდიის სოფლის ცხოვრების შემდგომ კადრებზე.
ოკლენდის მუზეუმში განთავსებულია ლენგის პირადი არქივი, რომელიც შეიცავს სამახსოვრო ნივთებს, საველე ნოტებს, 40000 ნეგატივს და 6000 ვინტაჟურ პრინტს. ამ ნივთებიდან 600-ზე მეტი გამოფენილია ციფრულ არქივში, იუწყება Matt Charnock forSFist.
ლენგის ნამუშევრებს დიდი დეპრესიიდან 1960-იანი წლების ჩათვლით, არქივი იკვლევს სიღარიბის რასისტულ ფესვებს, რომლებსაც განიცდიან ფერმის მუშები ჯიმ ქროუს სამხრეთში და იმ სასტიკ უთანასწორობას, რომელსაც აწყდებიან პატიმრობაში მყოფი იაპონელი ამერიკელები მეორე მსოფლიო ომის დროს. მასში ასევე წარმოდგენილია არტეფაქტები ფოტოგრაფის პირადი ცხოვრებიდან, როგორიცაა მეუღლის პოლ შუსტერ ტეილორისა და მათი შვილების ინტიმური პორტრეტები.
ეფემერა და პირადი ფოტოები ცხადყოფს ლენგის მეგობრობას მისი დროის სხვა დიდ მხატვრებთან და ფოტოგრაფებთან, მათ შორის ანსელ ადამსანდ და ანა ბრიგმანთან. ჯონ სტეინბეკის ხელნაწერი წერილი, რომელიც დათარიღებულია 1965 წლის 3 ივლისით - ლენგის გარდაცვალებამდე სულ რაღაც სამი თვით ადრე - ავტორი მადლობას უხდის მას, რომ გამოუგზავნა ნაბეჭდი და დაწერა: „ჩვენ ვიცხოვრეთ ყველაზე დიდ პერიოდში“.
სტეინბეკი დასძენს: ”ჩემს დროში იყვნენ დიდები და მე მქონდა პრივილეგია ვიცოდე ზოგიერთი მათგანი და, რა თქმა უნდა, თქვენ გიგანტებს შორის ხართ”.
MoMA-ს გამოფენა ხაზს უსვამს ლანგის ინტერესს წერილობითი სიტყვის მიმართ: როგორც მუზეუმი აღნიშნავს განცხადებაში, მხატვარმა ერთხელ დააკომენტარა, რომ „[ყველა] ფოტო, და არა მხოლოდ ის, რასაც ე.წ. „დოკუმენტური“ ... შეიძლება გაძლიერდეს სიტყვებით“. ლანგისთვის სიტყვებმა სურათებს არსებითი კონტექსტი დაამატა, აზუსტებდა მათ გზავნილს და აძლიერებდა მათ სოციალურ გავლენას.
თებერვალში ნიუ-იორკ თაიმისთვის „დოროთეა ლანგე: სიტყვები და სურათები“ მიმოხილვისას, არტურ ლუბოუმ აღნიშნა, რომ ლანგი იყო ერთ-ერთი პირველი ფოტოგრაფი, რომელმაც თავისი სუბიექტის სიტყვები ჩართო მის წარწერებში. InAmerican Exodus-ში, ფოტო ანთოლოგიაში, რომელიც მან ტეილორთან ერთად შექმნა 1938 წელს, წყვილმა დააფიქსირა ამერიკის მიგრაციის კრიზისი ფოტოების დაწყვილებით უშუალოდ მიგრანტების ციტატების გვერდით.
„თანამედროვე გარემოსდაცვითი, ეკონომიკური და პოლიტიკური კრიზისის მომენტში, დროულად და სასწრაფოდ მიგვაჩნია მივმართოთ ისეთ ხელოვანებს, როგორიც არის ლანგი, რომლებმაც დააფიქსირეს მიგრაცია, შრომითი პოლიტიკა და ეკონომიკური უთანასწორობა - საკითხები, რომლებიც დღეს ძირითადად გადაუჭრელი რჩება“, - წერს კურატორი რივერ ბალოკი. MoMA ჟურნალისთვის თებერვალში. „ლანჟი თავის დროზე სჭირდებოდა, მაგრამ შეიძლება ახლა უფრო სასწრაფოდ დაგვჭირდეს“.
ლანგემ, თავის მხრივ, გააცნობიერა, რომ მისმა ნამუშევარმა გადამწყვეტი როლი ითამაშა მისი დროის სოციალური უბედურებების ჩაწერასა და გამოსწორებაში.
”ხედავთ, რომ ეს მტკიცებულებაა. ეს არ არის ფერწერული ილუსტრაცია, ეს არის მტკიცებულება, ”- განუცხადა მან ერთხელ ინტერვიუერს. „ეს არის ადამიანური გამოცდილების ჩანაწერი. ეს ისტორიასთან არის დაკავშირებული."
მიიღეთ უახლესი ამბები თქვენს შემოსულებში ყოველ კვირას.
