1885 წელს, თვეების მუშაობისა და ზედმიწევნითი მომზადების შემდეგ, ვინსენტ ვან გოგმა დაასრულა The Potato Eaters, გლეხის ოჯახის მუქი ტონალობის, დინამიური პორტრეტი მათი სასადილო მაგიდის გარშემო. იგი დიდ იმედებს ამყარებდა ნამუშევარზე და თვლიდა, რომ ეს იქნებოდა მისი ბილეთი პარიზის ხელოვნების ბაზარზე. მაგრამ ნახატის აღქმა უარყოფითი იყო, თუნდაც საშინელი. „ამაზე უკეთესის გაკეთება შეგიძლია“, - წერდა წერილში ანტონ ვან რაპარდი, თანამემამულე მხატვარი და ვან გოგის მეგობარი.
ახლა, როგორც დენიელ ბოფი იტყობინება The Guardian-ისთვის, ახალი გამოფენა ვან გოგის მუზეუმში ამსტერდამში იწვევს დამთვალიერებლებს, ყურადღებით განიხილონ The Potato Eaters, რომელსაც მხატვარი აგრძელებდა მაღალი ტემპით, მიუხედავად მის მიმართ კრიტიკისა. მოგვიანებით, პირადი კრიზისის პერიოდში, ვან გოგმა რეალურად დაგეგმა ნახატის მეორე ვერსიაზე მუშაობა.
„ის ძალიან, ძალიან დარწმუნებულია თავისი ნამუშევრების ძალაში და მის გადმოცემაში“, - ამბობს კურატორი ბრეგე გერიცე ბრუნო უოტერფილდს LondonTimes-დან.
"კარტოფილის მჭამელები: შეცდომა თუ შედევრი?" შეიცავს 50-მდე ნახატს, ნახატს, ჩანახატს და წერილს, რომლებიც მოგვითხრობენ ვან გოგის სოფლის სუფრის სცენაზე. მან დაიწყო მუშაობა „კარტოფილის მჭამელებზე“ იმ დროს, როცა მშობლებთან ერთად ცხოვრობდა ნუენენში, სოფლის ქალაქ ნიდერლანდებში, სადაც ცხოვრობდა მრავალი ფერმერი, მუშა და მექსოვი. ეს იყო შესანიშნავი ადგილი გლეხის ცხოვრების გადასაღებად, ვან გოგისა და მისი მრავალი თანამედროვეს ინტერესის საგანი. შეფასებით, გამოფენა მოიცავს 10-ს გლეხების სახეების 40 კვლევას, რომლებიც ვან გოგმა შექმნა ერთი ზამთრის მანძილზე, მათ შორისაა გორდინა დე გრუტის პორტრეტი, რომელიც გამოსახულია The Potato Eaters-ში.
ვან გოგი იმედოვნებდა, რომ დაემტკიცებინა თავი ფიგურულ მხატვრად, მაგრამ მას არ ჰქონდა სრულმეტრაჟიანი პორტრეტების ხატვის გამოცდილება. გლეხის კვება იმ დროისთვის პოპულარული თემა იყო მხატვრებს შორის და მან ვან გოგს საშუალება მისცა გამოეხატა თავისი სუბიექტები მჯდომარე. არადა დამახასიათებელია, რომ მან შექმნა მრავალი წინასწარი კვლევა კარტოფილის მჭამელთათვის და არაერთხელ ესტუმრა დე გროტის აგარაკს, რათა დაეპყრო ოჯახი, როცა ისინი საღამოს ჭამდნენ. ნახატისთვის მოსამზადებლად მან დახატა პატარა დეტალები - საათი, კოვზის თარო, პურის ნაჭერი, ხელი ჩაიდანზე.
საბოლოო შედეგი გვიჩვენებს, რომ ხუთი ადამიანი შეიკრიბა მაგიდის გარშემო, რომლებიც კარტოფილს მიირთმევენ და ყავას სვამენ. ფიგურები დახატულია დედამიწის ტონებში - "რაღაც მართლაც მტვრიანი კარტოფილის ფერის მსგავსი, რა თქმა უნდა, გაუხეშებული", როგორც ერთხელ ასახავდა მხატვარს. მათი ხელები შრომისმოყვარეობისგან გაბრწყინებულია, სახეები ძვლოვანი, თვალები მუქი და გამომხატველი. იმავე თემის სხვა მხატვრებისგან განსხვავებით, ვან გოგს არ გაუკეთებია გლეხის ცხოვრების იდეალიზება. ვან გოგის მუზეუმის თანახმად, მას სურდა ეთქვა, რომ ოჯახის წევრებმა „თვითონ ამუშავეს მიწა იმ ხელებით, რომლებსაც ჭურჭელში დებენ... რომ ამით პატიოსნად იშოვეს თავიანთი საკვები“.
მიუხედავად ვან გოგის შრომისმოყვარეობისა და კარტოფილის მჭამელთა ამბიციებისა, ნახატი არ იყო გამოფენილი მხატვრის სიცოცხლეშივე. სინამდვილეში, წერს Waterfield TheTimes-ისთვის, მას "თითქმის საყოველთაო უკმაყოფილება მოჰყვა".
ვან რაპარდის ხმელი წერილი ასახავს კრიტიკულ ზიზღს ნახატის ტექნიკური შესრულების მიმართ. „რატომ შეიძლება მარჯვნივ მყოფ კაცს არ ჰქონდეს მუხლი, მუცელი ან ფილტვები? ჰეჩასტირებული. „ანუ მის ზურგში არიან? და რატომ უნდა იყოს მისი მკლავი ზედმეტად მოკლე? და რატომ უნდა აკლდეს ცხვირის ნახევარი? …ხელოვნება ძალიან მნიშვნელოვანია, მეჩვენება, რომ ასე კავალურად მოექცნენ“.
ეს მიმოხილვა განსაკუთრებით დამღუპველი უნდა ყოფილიყო ვან გოგისთვის, რადგან, როგორც The Guardian აღნიშნავს, ის ებრძოდა ჯგუფურ კომპოზიციებს - ჟანრს, რომლის ოსტატიც ვან რაპარდი იყო.
ვან გოგმა წერილი გაუგზავნა თავის მეგობარს, სადაც ამტკიცებდა, რომ ვან რაპარდმა გამოტოვა ნახატის არსი: „რაც მე ვცდილობ ამით მივიღო არის ხელის დახატვა. მაგრამ ჟესტი, არა მათემატიკურად სწორი თავი, არამედ მთლიანი გამოხატულება. ქარის ყნოსვა, როცა თხრი მაღლა იყურება, ვთქვათ, ან ლაპარაკობს. მოკლედ ცხოვრება."
კარტოფილის მჭამელები განაგრძობდნენ ვან გოგის გონებაში დარჩენას, მას შემდეგაც კი, რაც ის საფრანგეთში გადავიდა და სრულყოფილად გამოირჩეოდა მკვეთრად განსხვავებული და ახლა საკულტო სტილი, რომელიც განისაზღვრება ნათელი ფერებითა და ფხვიერი ფუნჯებით. 1889 წლის აპრილში, ფსიქიკური ჯანმრთელობის კრიზისის შემდეგ, ვან გოგმა სთხოვა მიეღო თავშესაფარში სამხრეთ საფრანგეთში, სენ-რემი-დე-პროვანსში. პატიმრობის ამ პერიოდში მან დაიწყო „კარტოფილის მჭამელთა“ ახალი ვერსიის დაგეგმვა, წერილში წერდა, რომ „ტილო ახლა სრულიად ბნელი უნდა იყოს, იქნებ მე შემეძლო მისი გადაკეთება მთლიანად მეხსიერებიდან“.
ვან გოგმა გააკეთა მოსამზადებელი ესკიზები მეორე ვერსიისთვის, მათ შორის 1890 წლის ნახატი, რომელშიც ხუთი ფიგურა იყო თავმოყრილი მაგიდის გარშემო. ეს ნამუშევარი, რამდენიმე სხვა წინასწარ ჩანახატთან ერთად, წარმოდგენილია ახალ გამოფენაში.
„ზოგიერთი ეს არის ნახატი, რომელიც არ გამოჩენილა დიდი ხნის განმავლობაში, რომ ჩვენი ჩანაწერებიდან ჩანს, რომ ისინი არასოდეს ყოფილან ნაჩვენები“, - უთხრა გერიტსმა The Guardian-ს.
მხატვარმა არასოდეს შეასრულა თავისი გეგმები მეორე კარტოფილის მჭამელებისთვის. 1890 წლის ივლისის ბოლოს, მისი ფსიქიკური ჯანმრთელობის გაუმჯობესებით, მხატვარმა თავი მკერდში ისროლა. მან ორი დღის შემდეგ მიიღო.
დღეს კარტოფილის მჭამელი ვან გოგის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნამუშევრად ითვლება - მისი მტკიცების დასაბუთება, რომ ნახატი იყო "საუკეთესო რამ, რაც მე გავაკეთე".
გერიცე ამბობს, რომ თანამედროვე დამკვირვებლებს შეუძლიათ დაინახონ მხატვრის სიმტკიცე ამ შედევრისადმი მის ერთგულებაში.
„ძალიან მომწონს, რომ ვან გოგი დგას საკუთარი ნამუშევრების უკან“, უთხრა კურატორი The Guardian-ს. „ის ამბობს, რომ მასში გარკვეული სიცოცხლეა და წერს, რომ თუმცა, რა თქმა უნდა, არის ტექნიკური შეცდომები, მაგრამ ტექნიკური სრულყოფილება არ არის ის, რასაც ის ეძებს; ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია ის შთაბეჭდილება, რომ გადმოგვცემს გლეხის ცხოვრებას“.
"კარტოფილის მჭამელები: შეცდომა თუ შედევრი?" 2022 წლის 13 თებერვლამდე ჩანს ვან გოგის მუზეუმში ამსტერდამში.
მიიღეთ უახლესი ამბები თქვენს შემოსულებში ყოველ კვირას.
